Музей книги. Печатный станок.

Был сегодня в музее. Вход 5 гривень. Станок черного цвета и фото с мобильного плохо вышли. На неделе заскочу с 
фотоаппаратом (фотографировнаие там 5 гривень).Вот что видно:

Он ищ дерева. С металлом. Дата изготовления не указана. Но не выглядит он очень старым. 

Станина подвижная - на рельсах и на фотографии видна ручка, крутя которую, можно выкатывать рабочую поверхность. Думаю, при Федорове этого не было. 

Рабочая поверхность не железная, а деревянная. Все-таки. 

Насколько я понял, ткань натянута между рабочей поверхностью и бумагой.

Что интересно, на правой "ноге" есть ручка. Насколько я понял оно работает так - сначала ручкой опускаем пресс, а потом резьбой придавливаем. На станке я не нашел места дяля вращений гайки на резьбе. На оборудовании для сшивания такие отверстия есть. 

Нашел технолгию набора и печати, опсанную словами.

Теперь картинка с прессом более понятна

Другие изобретения Гутенберга: и печатный станок, и  наборная касса, не были новинками. Пресс использовался в  производстве ксилографических книг и переплетов, касса была в  любой конторе ростовщика или банкира, где применялась для  сортировки монет. И Гутенберг, скорее всего, просто приспособил  виденные раньше устройства для своего изобретения. Сам процесс книгопечатания происходил так. Бумагу  предварительно увлажняли, чтобы лучше впитывать краску. Затем  готовили печатную форму  - набор. Наборная касса – наклонно  поставленный, открытый сверху плоский ящик, с ячейками разного  размера – в зависимости от частоты употребляемости буквы.  Наборщик, читая укрепленный перед ним текст, держал в одной  руке верстатку – специально придуманный, вероятно, Гутенбергом,  инструмент, - другой рукой собирал в ней буква за буквой нужную  строку, а затем, перекладывал ее на наборную доску, на которой  составлялась печатная форма. Когда печатная форма  была  подготовлена, переходили к печатному прессу – деревянному, с  некоторыми металлическими деталями. Главной частью печатного  станка был деревянный винт с нажимным рычагом – кукой, снизу  он завершался четырехугольной прижимной плитой. Другой  составной частью печатного станка была прикрепленная к нему   направляющая  статина:  подвижной стол с кареткой – талером,  приводимым в движение  с помощью шнура. На талере  располагалась печатная форма с набором. Набор смазывали тонким  слоем краски, увлажненный лист бумаги укладывали не прямо на  форму, а на  тимпан – обтянутую мягкой тканью раму. Подготовив  должным образом печатную форму и тимпан, его накладывали на  форму, а талер задвигали под тигель пресса. Прессовщик нажимал  рычаги, с силой прижимал бумагу к печатной форме. На ней  появлялся оттиск. Лист вынимали и вешали на просушку. Таков в  общих чертах принцип действия печатного станка,  изобретеного  Гутенбергом.

http://sakhy.narod.ru/referates/BOOK3.txt

И вот еще:

"Винт А должен быть отлит из меди, ибо тогда он лучше и чище. Его можно сделать и из железа, но это не так хорошо; он должен иметь четырехгранную (винтовую. - Е.Н.)нарезку. Винт входит в гайку (на гравюре она не видна. - Е.Н.), также сделанную из металла, и она не выпускает винт за поперечину (т.е. за горизонтальную поперечную балку. -Е.Н.). Нажимная плита также отливается из цветного металла, чтобы быть гладкой, ибо она должна ровно нажимать на шрифт. Из железа она будет хуже, ибо с помощью молота ее трудно сделать такой ровной... Если же хотят сделать нажимную плиту из дерева, то надо взять оливковую древесину. Внизу на винте висит четырехгранная железная букса D, которая с помощью шнуров поднимает нажимную плиту вверх. Эта букса имеет четырехугольную форму для того, чтобы винт лучше нажимал своей конической (лишенной нарезки. - Е.Н.) частью на нажимную плиту... Букса прикреплена к (лишенной нарезки. - Е.Н.) части винта штифтом... таким образом, что при вращении винта букса перемещается (возвратно-поступательно вниз и вверх. - Е.Н.). На высоте в 2,5 фута (73 см - Е.Н.), на которой человеку удобно работать, установлен стол E,... занимающий пространство между стойками С, заключающими всю конструкцию. На столе движется каретка ЕЕ, в которой заключен шрифт (т.е. печатная форма. - Е.Н.).
Рабочий передвигает каретку взад и вперед ручкой с помощью шнура, намотанного на барабан N. Внизу под кареткой прикреплено несколько железных полос и несколько таких же - F - на столе, по которому каретка, смазанная маслом, легко скользит. После того как рабочий сделает нажимным рычагом В движения к себе и обратно, он с помощью рукоятки (на гравюре печатник держит ее левой рукой. - Е.Н.) перемещает тележку вправо, открывает раму наподобие окна (открытая и закрытая каретка Е изображена внизу справа. - Е.Н.), вынимает оттуда отпечатанный лист, берет обеими руками наполненные шерстью мацы М, опускает их в типографскую краску из ламповой сажи, льняного масла и смолы, один или два раза ударяет их друг о друга (точнее, растирает краску вращательным движением мац. - Е.Н.), затем набивает краской шрифт, накладывает чистый лист, закрывает каретку, смещает ее налево, дергая за рычаг В и вращая винт A, смещает нажимную плиту вниз и так повторяет печатание" [158].
http://vivovoco.rsl.ru/VV/BOOKS/GUTENBERG/CHAPT_02/CHAPT_02.HTM

Записываем меня в тормоза!

Только сейчас понял! Макеты страниц ложились на стол пресса, на них укладывалась бумага, и сверху она придавливалась прессом! Я все это время думал, что макеты страниц крепятся на прессе. Тогда все становится технологически намного проще. 

Однозначно печать односторонняя!!!!!

И если лоток внизу, то пресс можно не подымать высоко - на несколько милиметров - при большом шаге резьбы - это четерть оборота всего. А лоток 100% подвижный. 

Т.е. мы мажем макеты краской, кладем сверху лист бумаги, задвигаем под пресс прижимаем и достаем обратно. При сноровке - можно одну страницу сделать за 30 секунд.

Клю-ге-ле! - Гениально! (с) фильм "За двумя зайцами"

Вероятнее всего предметы, что на полу около пресса - это губки для нанесения краски (хотя может и валик придумали к тому времени), или просто для разглажки бумаги поверх макетов. 

И при такой технологии Федорову, да и Гутенбергу не надо было делать сигнатуру. Она вероятнее всего нужна была уже при развитии технологии в современной истории. 

Решенные вопросы

- разбрали ли после тиража страницу, или хранили ее до следущего тиража?

да, разбирали

- пресс Гутенберга был из дерева или металла?

из дерева с медными элементами

- сколько прессов использовалось в одной типографии, ну например в Остроге при печати Библии?

вероятнее всего один

- сколько страниц печатались сразу? по одной, или по две? 

по 4 на одном листе

- были ли в первых шрифтах литеры разной толщины ( сравнить i и ш) - у меня етсь книжка 18 го века, надо будет посмотреть, и посмотреть на изображениях Острожской Библии

были разной толщины

- как фиксируются буквы в строчке, как строчки объединяются между собой?

они просто лежат в лотке

- наверняка пресс давит на какую-то форму, в которую набираются буквы, что это за форма и как она могла выглядеть у Гутенберга или Федорова

Пресс давит на бумагу, которая лежит на набранной странице

- зачем в литере сигнатура? была ли она у Федорова?

вероятно сигнатуры не было, она появилсь позже для каких-то технологических нужд

- а что с двухсторонней печатью? отпечатывались по очереди или в один заход две стороны? если печатали по две стороны и две страницы, то для Острожской Библии надо было отпечатать 1300 /2 = 750 листов, а для двух сторон - 375 листов

печать была односторонняя, но печатались сразу два или 4 листа

- а сколько времени занимала печать одного листа? вставить набор, промазать его краской, надавить прессом - получается минут пять на первую копию и по две-три минуты на кадую следующуую. Тираж из 1000 (тираж Острожской Библии) листов будет занимать 1000 листов х 5 минут = 5000 минут = 83 часа при 10 часовом рабочем дне - это две недели. С учетом того, что таких тиражей надо было сделать 375, а Федоров управился в год, то был не один прес, или я что-то путаю. 

уходило от 30 секунд до 1 минуты на печать большого листа с изображением 2 или 4 страниц

- как осуществлялаь одно оли двухпроходная двухцветная печать?

прокладыванием вощеной бумаги. тоже гениальное изобретение!

- сколько оттисков можно сделать с буквы из олова и из типографского сплава? 

несколько тысяч. Это позволяло печатать тираж Острожской библии всего сотней комплектов букв на 4 страницы. 

Вот нарыл немного информации по типографии московской Ивана Федорова

несколько вопросов решилось. Как решалась проблема двух цветов, например. Или как делали краску. Проувлажнение бумаги перед печатью. тоже интересно

Типографию строили 10 лет. Приступила она к работе только в 1563 г., где 19 апреля государевы печатники начали набирать первую книгу. Сначала это было каменное здание в два этажа с погребами. Окна в нем были слюдяные, а кровли деревянные. Огорожен был Печатный двор деревянным частоколом. На улицу выходили большие деревянные ворота.

Анонимная типография
Однако, что же происходило в течение долгих лет обустройства места для печатания "книг справных"? Ведь по открытии заведения нужно было не медля приступить к работе. Вероятно, многие книжники хотели попасть в царские мастера, да не было случая применить свои познания. В Москве появились печатные книги без указания имени мастера и даты выпуска, впоследствии названные безвыходными. С 1553 г. по 1562 г. было выпущено, по крайней мере, 7 таких изданий, которые сохранились до наших дней. Опираясь на текст первопечатного Апостола, летописи и заметки на полях безвыходных изданий, исследователи сделали заключение, что все они по языку, орфографии, оформлению и расположению шрифта имеют московское происхождение. Значит, существовала некая тайная типография, где оттачивалось русское типографское искусство в ожидании открытия Московского Печатного двора. Где она находилась, и кто из известных печатников мог там работать, до сих пор остается загадкой. Могла она быть и в Кремле, и в Александровской слободе – резиденции царя, и в Сергиевой лавре. За типографией закрепилось название «Анонимной».

Вот ее издания:

Четвероевангелие узкошрифтное (1553-1554),
Триодь Постная (1555-1556),
Триодь Цветная (1556-1557),
Четвероевангелие среднешрифтное (1558-1559),
Псалтырь среднешрифтная (1559-1560),
Четвероевангелие широкошрифтное (1563-1564),
Псалтырь широкошрифтная (1564-1565).

Первые безвыходные издания имели церковно-литературное назначение, поэтому велики по размеру и напечатаны крупным шрифтом. Печатались книги в две краски, черной и киноварью, которые одновременно наносились на печатную форму. Оттиски получали за один прием. Заставки и буквицы гравировались на дереве.

С одной стороны, они были пробными перед выходом первой федоровской точно датированной книги. В послесловии к первопечатному "Апостолу" сказано, что в 1553 г. начали изыскивать, то есть изучать, книжное мастерство. С другой стороны, это была частная инициатива неизвестных мастеров. Тем не менее, безвыходные издания подготовили появление "Апостола", выпущенного Иваном Федоровым на Московском Печатном дворе.

Первые книги Московского печатного двора

Первопечатный Апостол Ивана Федорова 1564 г.*

С "Деяний и Посланий Апостолов " (или "Апостола"), увидевших свет 1 марта 1564 г., началась вполне достоверная книгоиздательская деятельность русского государства. Целый год ушел на подготовку и печать шедевра русского полиграфического искусства. Нужно было отлить шрифты, подготовить оборудование, выбрать образцы украшений и тексты. Получился фолиант объемом 267 больших листов. Да и напечатан он был в количестве около 2000 экземпляров. Оттиски Апостола сделаны на плотной голландской бумаге. Тексты набраны полууставом московских рукописных традиций с фигурными вензелевыми заставками. Все оглавления и заглавные буквы напечатаны киноварью. Украшения гравированы на дереве. В начале книги приложен эстамп, представляющий евангелиста Луку.

Все свое умение и душу вложили в него первопечатники. Они не просто выполняли техническую работу, а были одновременно и авторами, и художниками, и справщиками (о конкретном распределении обязанностей между ними практически ничего не известно). Все в их издании было тщательно продумано и исполнено: шрифты, буквицы, орнамент и заставки, миниатюры, бумага и краска, подбор статей. Здесь проявился опыт славянского книгопечатания в Белой Руси, Венеции, Моравии, Сербии, Черногории и Германии. Федоров и Мстиславец стремились создать как бы эталон книгопечатания. В действительности, многие последующие издания взяли первопечатный Апостол за образец. Об этом говорит хотя бы тот факт, что до 1612 г. использовался только один изобретенный мастерами шрифт, отлитый в двух размерах, основанный на московском полууставном письме середины XVI в.

Страница Часовника  Ивана Федорова*

Второй книгой Печатного двора стал вышедший через год после Апостола Часовник (1565 г.), выпущенный двумя изданиями. Это и молитвенник, и книга для обучения грамоте. Назначением обусловлен и формат издания – в восьмую долю листа. Страницы украшены изящными заставками из очертаний листьев и цветков. Шрифт тот же, что и в Апостоле, но организация текста проще. Также как и зарубежные издания, все русские безвыходные и федоровские книги не имеют заглавных листов.

Полиграфическая техника
О печатном стане для первых книг не сохранилось сколько-нибудь подробных источников, известно лишь, что он был сделан по итальянским образцам. Надо сказать, что вся типографская терминология, продержавшаяся до середины XIX в., была целиком заимствована у итальянцев.

Вот, например:

тередорщик (печатник) – tiratore;
батырщик (набойщик или накладчик краски на литеры) – battitore;
пиан, или пьям (верхняя доска печатного станка) – piano;
марзан (брусок, вкладываемый в печатную форму там, где должны оставаться поля в книге) – margine; 
пунсон (стальной брусок с выгравированной на торце буквой для пробивки матриц) – punzone;
маца (кожаный мешочек, набитый шерстью или конским волосом, с рукоятью для набивки краски на литеры) – mazza;
тимпан (четырехугольная рама при станке, которую обтягивали пергаменом и накладывали на нее печатный лист) – timpano;
штанба (книгопечатное заведение) – stampa.

Среди типографских терминов того времени встречается только одно немецкое слово – друкарня (типография). Оно было занесено на Русь из юго-западных полиграфических мастерских.
Эти же термины использовались во всех европейских типографиях.

Печатный станок XVII в.*

Единственным источником сведений о станке Федорова является, пожалуй, только опись его типографского имущества, сделанная вскоре после смерти печатника во Львове. Там нашлось такое описание: "типографский станок со всеми принадлежностями из дерева, …большой литой медный винт с гайкой и пластиной, которой прижимают литеры, и рама, в которую помещают литеры". Можно заключить, что размер его был сравнительно небольшой, поскольку указанный вес всех медных деталей в сумме составляет примерно 104 кг.

Самая ранняя сохранившаяся документация Московского печатного двора относится к первой половине XVII в. Важнейшими свидетельствами используемой полиграфической техники первой русской типографии являются сами федоровские издания. Учитывая с большой долей вероятности тот факт, что оборудование и приемы не менялись, по крайней мере, в течение 100 лет после смерти великого мастера, ученые смогли реконструировать шрифты, очертания форм для иллюстраций, приемы набора, верстки и печати, а также технику переплета русских первопечатных книг.

Прием набора первопечатных книг

Итак, количество шрифтов, находящихся в распоряжении Анонимной типографии равнялось 5. В самом первом из них, для набора узкошрифтного Четвероевангелия 1553 г., литеры отливались вместе с надстрочными знаками. Этот прием заимствован из Западной Европы. Начиная со следующего издания – Триоди постной 1555 г. - буквы и надстрочные знаки уже отливали отдельно (историки считают это косвенным свидетельством появления в Анонимной типографии Ивана Федорова). Сам же Москвитин в своей работе применял 6 шрифтов. Все московские, заблудовские и львовские издания набраны московской гарнитурой, имитирующей полууставное письмо XVI в. Сначала этот шрифт имел только два размера. Позже, в Остроге, Федоров отлил еще два увеличенных его размера и греческий шрифт в двух кеглях.

Все рисунки для шрифтов и пуансоны изготовил сам мастер. В XVII в. гравировка пуансонов была уже обязанностью граверов-резцов. Дело это было очень трудоемкое – для подготовки пуансонов всего шрифта требовалось несколько месяцев. На печатном дворе строго следили за тем, чтобы рука у резца была твердой.

Ударом молотка вдавливая торец пуансона с буквой в медный брусок, получали матрицы для отливки литер. Только опытный мастер мог рассчитать силу удара, чтобы углубление было везде одинаковым.

В XVI-XVII в.в. секрет типографского сплава русским печатникам был еще не известен, поэтому шрифты отливали из олова. Знаки шрифта хранили в кассах, однако устройство их было не слишком удобным, что сильно замедляло скорость набора.

Для получения книжных иллюстраций и орнаментов гравировали деревянные доски, чаще всего из грушевого дерева. Пилить его на доски нужно было обязательно вдоль ствола. Рисунок для резьбы составляли знаменщики (художники, расписывающие красками и золотом парадные издания). Вырезание зеркального изображения на доске называлось "обронной " резьбой.Изготовить доску для одной гравюры удавалось лишь за 2-3 месяца.

На первых порах при печатном стане работали два человека – батырщик и тередорщик. Совершенно очевидно, что в процессе создания первых московских изданий Федоров и Мстиславец делили эти должности между собой.

Черную краску для набивки варили в самой типографии из сажи, дорогую же киноварь покупали. Самым сложным процессом как раз и была двухцветная печать. В анонимных изданиях применялась московская техника печати за один проход. При этом всю форму покрывали черной краской, а с литер, предназначенных для красных отпечатков, ее аккуратно стирали, и кисточкой наносили киноварь. Позже перешли к двухпроходной печати сначала с двух разных форм, а затем с одной. Все федоровские издания напечатаны последним способом.

Перед печатью бумагу увлажняли на мокрой ткани, помогая ей лучше воспринимать краску.

Готовые оттиски собирали в тетради и каждую выколачивали деревянным молотком, не допуская увеличения толщины у корешка. Все собранные вместе тетради выравнивали в тисках, после чего обрезали. В парадных изданиях (для подношение царю или патриарху) обрез золотили или окрашивали краской. Для сшивания чаще всего использовали конопляные нитки в несколько сложений. Переплетными крышками служили доски, обтянутые тканью или кожей. Как правило, в ход шли кожи телячьи или овечьи, реже конские и козьи.

Кожаный переплет нередко украшали тиснением с помощью специального штампа.

Завершалось книжное творение прикреплением к переплету застежек и угловых накладок. Именно эти застежки и помогали продлить жизнь произведениям полиграфического искусства.

За исключением поворота винта станка для прижатия печатного листа к форме все операции делались вручную. А ведь была еще редакторская, корректорская, литературная и художественная работа! Какой же титанический труд вкладывали первопечатники в свое произведение! Изо дня в день в течение года самоотверженно продвигались они к воплощению своего дерзновенного замысла. Помогали им в этом не только талант, но и высокая сила духа

http://www.edu.ru/index.php?page_id=189

А пресс, похоже, деревянный. Да еще, судя по всему, 4 страницы за один оттиск делается

А что это за странные "пули" лежат на полу и внутри пресса?